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引子“在1894年4月这一时期，中国确实处于一种酣睡的状态中。它用实际上并不继续存在的强大和威力的盛世幻想来欺骗自己，事实上，它剩下的只是为数众多的人口，辽阔的疆土，沉重的负担，以及一个虚无缥缈的假设——假设它仍然是中心帝国，是世界的中心，而且像个麻风病人一样，极力避免同外国接触。当我能够更仔细地开始观察中国，并同总理衙门大臣们初次会谈，我惊讶地发现这个满汉帝国竟是如此蒙昧无知、傲慢无礼和与世隔绝，还粗暴地标出’不要摸我’的警告。”
法兰西大使施阿兰回忆起1894年的清政府，用了这样的描述，作为在大国衰弱时代列强在中国的几个典型代表，他的表述相当程度上为我们描述出那个年代的侧影，但在他的另一本回忆录里，我们看到了一些在政治人物身份下，他的另一些现在仍旧无法被定论的行为。
1894年，法兰西大使施阿兰在他用商船运到中国的三十箱私人行李中，小心翼翼的隐藏了一批文件，这批文件是用羊皮纸书写，一共三百二十四卷。被包在各种帐本和建筑设计图样草稿中，通过了中国的海关。作为法兰西商会在中国官邸的设计图被登记在册。同年8月，在清皇室御用设计师样式雷家族的介绍下，施阿兰见到了当时皇家工匠家族中最有名的一只淮南苏家的族长。作为当时名匠，淮南苏家以为皇家设计精巧器具为生，施阿兰在苏家的大院中，展示了那三百二十四卷羊皮纸，据说上面画着一样东西的设计图。
在淮南苏家的族志中，曾经秘密记载了当时的情景，当时大院紧闭，所有苏家当代以下的人，都被拦在了大院之外，苏家族长带着家族里最有成就的几位工匠，在大院中一言不发观看图纸。
因为没有任何其他的记录和记载，只在施阿兰的回忆录和淮南族志中有对应的记载，所以没有其他任何的信息，我们也无法知道这些设计图纸的意义和用途。但我们从施阿兰当时随从马德楞的另外一个身份——法国科学院文献保护顾问，也许可以推断出一些方向。马德楞在前往中国之前，一直帮助法国科学院整理保护法国各修道院图书馆中的古代书籍，这批图纸是否法发现自他的工作中的某个古老修道院的地下图书馆？图纸上的设计图，到底用于设计什么东西，为什么需要中国工匠帮助？
且听我慢慢道来。
第一章
我父亲酷爱捕鱼，他捕鱼的方式非常有趣，在浅水滩上，使用柳枝削尖插入淤泥，慢慢围成一个复杂的迷宫。这个柳枝迷宫有非常多的通道和岔口，但只有一个入口。
在迷宫的中心，用一些油炸的菜籽作为诱饵，可以吸引鱼儿进入这个迷宫，但是它们进来之后，就很难再游出去了。收鱼的时候，只需要堵上迷宫的入口。就可以慢慢捡鱼。
这种捕鱼的方式，在民间叫做“鱼牢”，但我父亲的鱼牢和其他人的鱼牢很不一样，他总是可以补到特别多的鱼，甚至他可以使用不同的鱼牢，捕捉到不同种类的鱼。
那些鱼牢也有自己的名字，“小六刀”，“鸳鸯环”，“猴头二切”，有很多奇怪的名字，这些名字的鱼牢形状大小都不一样。我问父亲这些名字到底是从哪儿来的，父亲都说都是祖宗传下来的。所以很长一段时间，我都觉得我们家祖宗应该是渔民出身。后来想来，如果渔民都是这么捕鱼，我们家也早就饿死了。
我现在还记得，我在父亲身边，父亲呆呆的看着水中的鱼牢，一看就是一天时间。父亲对于这种设置一个区域，然后等待猎物进入的方式很着迷，他说只有人类可以这么做，只有人类可以使用非常简单的材料，形成一个复杂的区域，从而控制到其中的东西。
我父亲教了我很多鱼牢的样式，这是我人生中唯一一段和“迷宫”发生联系的时光。成年之后，我把大部分鱼牢的样式都忘记了。我唯一记得的，就是我父亲和我说的，迷宫的好坏，是起决它能困住的东西的智力。最好的迷宫，是用来困住鬼神的。
这些也是我父亲一生中，说过的最有哲理的话，在大部分时间，他在工厂做钳工，过着普通的工人生活。在下岗之后，用了40块钱起家，开了一个钟表铺。在我十岁左右的时候，父亲就去世了。他的名字的和他的生活经历也很吻合，他姓安，叫做安全。这一辈子，除了过早去世之外，其他的方面，还是安安全全的。
我的名字叫做安份，父亲这么叫我，大概是希望我安分守己，我现在回忆起来，父亲能有这样的期望，确实是有他的理由。但我辜负了我父亲的期望。而辜负我父亲期望的原因，其实都和父亲的“鱼牢”有关。这个“鱼牢”中，困住的不是鱼，而是一种我不愿意明说的东西。
要把我经历的事情讲清楚，还需要先解释一下两个前提，首先，整个故事其实和我的家事没有太多关系，至少和我没有关系，我参与到整件事情完全是意外，我现在之所以可以把整件事情记述下来，是因为我在某个时间点，决定退出。在我个人看来，这件事情现在仍旧在进行当中，但后续的发展，我已经无法知晓。我能讲述我自己所经历的部分。
其次，这个故事非常复杂，如果有一个部分，其实是语言无法表达的，所以，我需要先说一个结论。这件事情，是从一个“家族”试图进入一个“地方”开始的。这个“地方”进入之后，非常难以离开，这个“家族”试图进入这个“地方”，拿到这个“地方”中心藏有的某个物品。但他们经过了几代人的努力，都无法成功。
聪明的朋友应该已经猜到了，这个的地方的结构，和我父亲的“鱼牢”有关。
我被卷进这件事情，完全是一个偶然，我曾经一度以为是有人设计，但经过了很久的时间，我意识到那一天完全是一个巧合。
父亲去世之后我们家变化很大，我的成绩一落千丈，到了高中的时候已经几乎无法听懂老师在说什么，只好出来混社会，我妈妈为了养活我，做很多低端掉的工作，没有时间管我。我养成了很多不好的习惯。
成年以后，因为恶名昭彰，没有办法去打正常的零工，而且性格比较阴暗，不讨人喜欢，老是找不到工作，就去工地里偷窃废钢筋，每天也就是三四块钱的收成，吃个煎饼，喝瓶啤酒。
那年秋天，浑浑噩噩的日子已经持续了很长时间，我在自己在城乡结合部的出租屋里住着，抬头能看到院外那些大梧桐树的叶子又开始黄了。
我当时有一个目标，已经谋划了很久，我不敢去偷民户，我愿意去偷窃一些没有人看守的，价值很低的废品。在我住的这个小镇，有很多明清老宅子，大部分都在旧城区，沿着老护城河修建。
这片老建筑区域的格局很奇怪，我觉得一定有高人参与设计，所有的宅子一件靠着一间，围成了一个圆圈，里里外外又有好几层古宅子，在地图上看，像个靶子状的迷宫。
当时一期工程，是用老明清建筑修复的，木结构的梁木都在，只是加固了一些钢筋和管线。据说进去修复的工匠，经常在这片老街区中迷失方向。如果不是边上有护城河通过，经常会出现鬼打墙的情况。
我半夜进去的时候，穿过外面十几进的各种大小老房子和环形的街道，在黑暗阴森的老房子之间穿行。没有看到一个人。
街区大部分都是三进的宅院，非常破旧，白墙都掉完腻子，露出了一大块一大块里面的杂色砖，墙壁是倾斜的，用木棍撑着加固，上面写着好多拆字，外墙贴边有电线杆。
这是最不安全的，我踩着电线杆爬到墙头，在古宅里翻找当时复建这里的剩余建材垃圾。
明清老宅子天然有一种阴森的感觉，但事实上，任何阴森的感觉，都架不住饿肚子。至少对于我是这样。我偷了三天，有一些收获。而且老街实在太过阴森，连巡夜的都不来这里。说来奇怪，我有一种天生的方向感，在老街中，我从来不曾迷路，反而能清晰的感觉到所有的街道，都有一种奇怪的特征，我说不出来是什么特征。
我并不在意这种不适的感觉，很快我就确定，这个街区中一个人都没有。一直到，我在第七天的晚上，看到了那间房子
那是一间和这里其他老宅子没有什么区别的房子，但是我惊讶的发现，这件老房子，竟然亮着灯。
亮着灯的房间，是在二楼，老式雕花的窗户，漆都掉光了窗户之间的距离很大，显然窗框已经腐烂变形，屋顶的瓦片上全是杂草，灯光从里面透出来。看不到人影。
一连偷了那么多天，从来没有见到这里出现过一个人，我忽然很好奇，是谁还住在这里，心够宽的。
于是我偷偷爬上房顶，瓦片都是松动的，我体重不重，在二楼的飞檐上，在亮灯的房间外听了很久。
我没有听到任何的声音，房间里似乎没有人，只是开着灯。
我需要解释一下，无论偷窃多少多少家建筑废料，收入也没有偷窃一家住户来的丰富，而地处偏僻的人家是适合偷窃的。我当时起了邪念。我判断，亮灯的房间，是客厅，而边上暗灯的房间，是卧室。
在半夜，只有可能是进入卧室睡觉忘记关灯，才会出现这种情况。
我用钩子挑开亮灯房间老窗户的那种插销，缓缓的推开一条缝隙，往里看去，只看到一个被日光灯找的通明，但空空如也的房间。
房间是白腻子涂的墙壁，老木头地板。没有任何的家具。完全是空的，但我吃惊的发现，在屋子的左墙上，三米见宽，五米见长的区域中，刻着很多复杂的线条图案。
我只看了一眼，就觉得那个图案非常眼熟。
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