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这一夜，程晓羽睡的很好，浪花酒店就在海边，听着涛声入梦是一种美好的体验，对他来说，未来是只必须要风雨兼程的航船，但是他从不曾担忧，他的心会替他指明方向，而他所要做的，就是扬帆启航。
第二天，和易云飞他们再次实地考察了一番，选定了地址，剩下的事情就交给了易云飞和埃里克.肯尼亚，让他们和蒙特雷县政府交涉，尽量多的买下临近海湾的大片土地。
美国土地是属于私有财产，包括地上和地下的资源都属于拥有者，并且可以自由买卖，想要在美国买地其实是很件容易的事情，价格也不会很贵，当然这个价格也要看位置来。
只是在美国你买了一块地，不代表你可以100%控制这块地，因为你想怎么建，必须去市政府申请，通过了你才可以开始建，并且必须严格按照图纸来建才行。
再加上市政府一般会有ZONING.PLAN，就是你买的那个区如果是属于商业区，你不可用来做住宅，是住宅区你不能用来做生意，所以很多细节的方面需要和蒙特雷县政府交涉。
程晓羽要修建不光是片场和停泊在海岸边的大船，将来那艘著名的大船还会改建成酒店，他相信以后这里会成为无数情侣的朝圣之地，而以后这里的游乐项目还会随着自己拍摄电影增多，可玩的东西也会更多。
这对蒙特雷最重要的旅游业是有促进作用的，他相信蒙特雷县政府不会拒绝如此大的一笔投资。
划定了地点之后，程晓羽就放下俗务陪夏纱沫去了“一号公路”最著名的“17英里”和卡梅尔小镇。
蒙特雷一年四季的气温都很宜人，如果让程晓羽来形容的话，蒙特雷属于每一天都能够“面朝大海春暖花开”的宜居之地，旅途中蓝天碧海给了两人美好的感受，又在文艺气息十足的卡梅尔小镇住了一夜，第二天程晓羽便和夏纱沫启程回到洛杉矶。
其实夏纱沫还想去临近蒙特雷的旧金山看一看，因为程晓羽就是在这里成长的，但程晓羽并不愿意提到这个地方，更不愿意回到旧金山，对他来说，哪里有不想触及的伤痛回忆。
程晓羽回到洛杉矶的家中，马上就开始了自己“伪纪录片”的筹备，因为时间有限，他不能拍摄一个需要太长拍摄过程的电影，所以程晓羽打算在《灵动—鬼影实录》的基础上重新写出一个更加的惊悚的故事。
说到恐怖电影气氛的营造，程晓羽一直觉得霓虹人实在高美国人不止一个段位，好莱坞恐怖片强调的是视觉刺激，等到电影结束，很少会记住其中情节，主要是他们的那些环境和在他们的那些环境下的变态人和我们所处的环境重叠的很少，所以观众很难把自己带入他们的场景。
霓虹电影则是在电梯，医院，教室，楼道等我们经常去的地方，引起我们的心理共振。这些场景和我们日常生活的环境太像了，比如夜晚不经意间走出楼道，或者日常生活，半夜去家里的卫生间，晚上有什么事情去医院，甚至在白天如果给你配上恐怖的音乐都能感觉浑身不舒服。
霓虹恐怖片大都源于我们对于未知事物的恐惧。像《咒怨》《午夜凶铃》这样的霓虹恐怖片里面的鬼我们对他们弱点一无所知，更说不上战胜，我们只能等待死亡，与其说恐惧，不如说绝望。
欧美的恐怖片，像《鬼玩人》《猛鬼街》里面的鬼至少是可以杀死的，虽然希望渺茫，但是还是有一线生机，所以也就没有那么强烈的恐惧感。
而恰好，无论是《女巫布莱尔》还是《灵动.鬼影实录》，电影的恐怖都不是我们见到的妖魔鬼怪，而是我们内心深处对未知的畏惧，所以这两部“伪纪录片”实际上是按照霓虹恐怖片的套路来的。
其实无论是《女巫布莱尔》，还是《灵动－鬼影实录》，之所以能够成功原因，一大半都是伪纪录片这种新颖的拍摄手法，还有成功的宣传，和一些运气。
至于影片本身，从类容到剪辑都没有值得可说的地方，甚至有很多逻辑不通的地方。
而程晓羽经过这么多电影的磨砺，当然无法满足于自己只是翻拍一下粗制滥造的“伪纪录片”，虽然他还是要依靠脑海中的记忆，画分镜头剧本拍片，但随着他对电影的了解愈来愈深，已经完全能够拍自己想要拍的故事。
这时他已经明白分镜头剧本也是一把双刃剑，它虽然能将电影拍摄变的更容易，但也会限制导演的创作。有了分镜头剧本，导演只是机械性地把纸上画的内容变成镜头，但是当故事、演员与现实接触的时候，就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面，这时候分镜头剧本就成了绊脚石。
但当下程晓羽并不打算改变自己这种拍摄方式，因为有了详细的分镜头剧本，能够为他节省大量时间，他现在的目的是圈钱，而不是追求艺术。
但这部计划在一个星期拍完的电影，程晓羽打算检验一下自己的导演功力，他打算彻底的改编《灵动——鬼影实录》，因为这部电影的缺点实在太明显，剧情拖沓，节奏缓慢，情节故意，让人实在有点出戏。
不论什么紧急情况下男主都能扛着个摄像机到处走，本身就很有问题，这一点与另一部记忆中伪纪录片《死亡录像》中合理的处理相比，相差的不止一个档次。
然后对于影片的惊吓部分，大部分都没什么吓人的，只是男女主角在那里自己乱叫而已，相比霓虹恐怖片来说实在有点磕碜。
程晓羽经过深思熟虑之后，打算把《灵动——鬼影实录》和记忆中非常著名的《午夜凶铃》结合起来拍，他相信这会是一部极其吓人的电影，程晓羽的霓虹恐怖片看的不多，就是因为看过《午夜凶铃》之后，就再也不敢看霓虹恐怖片了。
不过程晓羽不打算把剧情弄的太复杂，他打算将女主设定为一个恐怖片爱好者，偶然借到了这部来自霓虹的恐怖电影录像带，而她的男友将会设定为一个相信“无神论”的记者。
《午夜凶铃》的剧情主要是自救，因为看过录像的人都七天之内都会死去，在自救的过程中发现录像带里的秘密。而程晓羽则打算按照《灵动——鬼影实录》的主线情节去拍，主要是发现身边有鬼的过程。
至于录像带里面为什么有鬼，为什么女主刚好会借到录像带，那是续集需要解决的问题。
理清思路之后，程晓羽就开始写一个简单的剧本，而更多的剧情会借鉴美版《午夜凶铃》......
写完剧本，程晓羽刷新了一下“细语”，看彼得.科普拉有没有回应自己的挑战，这几天彼得.科普拉的“细语”并没有动静，估计对这件事情还有所顾虑，毕竟无论输赢对彼得.科普拉来说都不见得是件光彩的事情。
程晓羽也没有真的指望彼得.科普拉答应，但只要他有所回应，程晓羽就有信心把这件事情抄热。
程晓羽打开自己“细语”，虽然他一年多将近两年没有发“细语”，但是经过“东京地狱十日案”和自己的电影再一次登录华夏之后，程晓羽的“细语”粉丝已经达到了六千多万，虽然大部分是华夏粉丝，但其中也有不少来自美国的粉丝。
因为他并没有关注彼得.科普拉，所以搜索了彼得.科普拉的名字，点进了对方的“细语”，彼得.科普拉终于按捺不住，做了回应，当然没有接受程晓羽的挑战。
给出的理由就是“一个星期拍成的电影是对观众的不尊重，程晓羽能做这样无耻消费关注度的事情，他彼得.科普拉做不出来，因为他是一个有高尚职业道德和操守的导演。”
另外还顺带嘲讽了程晓羽除了会靠宣传骗钱拍一些纯粹的爆米花电影之外对艺术毫无追求，又借机宣传了一波自己拍摄过的文艺片，接着又宣称自己下部电影投资将会超过四亿一千万。
程晓羽再一次@彼得.科普拉，说道：“彼得先生你不过是个LOSER，是一个在竭尽全力试图证明自己不是LOSER的懦夫，你现在所感受到的一切痛苦，本质上都是对自己无能的愤怒，对我成功的嫉妒。但是你不愿面对这点，转而通过消解别人的努力，来为自己寻找仅有的安慰......但很抱歉我程晓羽不是你这样的人，我有自信一个星期就能拍出一部足够好看又吓人的恐怖片.......当然这要借助广大网友的力量！”
接着程晓羽又发布了一跳“细语”，高价购买一切真实的灵异视频和灵异事件，希望全世界所有亲身经历过灵异事件的人，把他的故事写下来，或者把拍摄到的视频发给自己，如果可能他将把它搬上大荧幕，就算不能改编成电影，只要他觉得精彩的，确实很吓人的，也会转发出来，并支付报酬。
当然发这条“细语”，也是程晓羽宣传计划的一环，首先他要给人营造的就是，这部电影是真实的感觉..........